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              <text>Parte del grupo que mantuvo presencia en el ámbito plástico en SLP con fuertes vínculos a nivel nacional, grupo que se puede considerar como el constitutivo de una generación sobresaliente de las primeras décadas del IPBA (Gámez, 2005: 91)</text>
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              <text>Rodolfo Hurtado "un geometrismo no carente de calidez va conformando, gracias a lo heterogéneo de sus componente métricos, una serie de valores que en contrapunto obligan al espectador a degustar la obra concluida; sus tintas sobre metal hacen recapacitar sobre el valor que el autor da al relieve, a los relieves del cuadro, valores cromáticos como contrapeso a los esgrafiados y rugosidades metálicas; logrando como resultado un nada despreciable equilibrio estructural en el que lo elaborado en sus procesos no delimita o detiene el primario impulso de imaginación" [Hurtado, "Plástica", pp-37-38, en  (Gámez, 2005: 97)</text>
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              <text>1974, Mural, muro segundo piso del Instituto Potosino de Bellas Artes (Palau, 100 años: 282)</text>
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              <text>- Obra influida por el movimiento abstracto y el cubismo "recuerda la hechura de un geometrista como el guatemalteco Mérida. El manejo del color remite a la escuela española, a la que en gran medida nunca dejó de pertenecer" (Gómez, 1991:127) </text>
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              <text>Moises Gámez. De planes creativos a realidades estéticas, institutos regionales de arte y descentralización cultural, el Instituto Potosino de Bellas Artes 1955-2005 (México: Instituto Potosino de Bellas Artes, 2010)</text>
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              <text>Teresa Palau, "Evolución de la pintura en San Luis", en Jesús Victoriano Villar (coord.), Cien años de historia y arte potosino (México: UASLP, 2011), p. 282</text>
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              <text>Merino Ávila, María Isabel, "La obra del pintor potosino Juan Blanco 1945-1988 "Pintoreto"" Tesis Maestría en Ciencias del Hábitat, : http://ninive.uaslp.mx/jspui/bitstream/i/4177/3/Juan%20Blanco.pdf</text>
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              <text>-Estableció una academia de pintura en SLP&#13;
-Dirigió programas de divulgación cultural del Colegio Nacional de Arquitectura (1953-1956) y del Departamento de Danza del IPBA (1955-1959)&#13;
-Diseño de piezas en plata &#13;
-Ilustraciones de libros, diseño de vitrales&#13;
-Vitrales del templo de la Santa Cruz, 1967, Industrial Aviación (Arq. Enrique de la Mora)&#13;
-Retrato de ella, pintado G. Meza, en la Casa de la Cultura</text>
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              <text>-1939 Gobernador sustituto de San Luis Potosí. - -Agente del MP -Juez de Primera Instancia en Matehuala -Magistrado y Presidente del STJ -Consul y embajador (12 años) -Fundó orquestas, galerías de arte, revistas, talleres de escultura, pintura y serigrafía, talleres de artesanías, laudería, escuela de música en Villa de Reyes (Gámez, 2005: 31) -Gestionó con el gobernador Ismael Salas la creación del IPBA en 1955. - Director del INBA (1954-1958)</text>
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              <text>Moises Gámez. De planes creativos a realidades estéticas, institutos regionales de arte y descentralización cultural, el Instituto Potosino de Bellas Artes 1955-2005 (México: Instituto Potosino de Bellas Artes, 2010)</text>
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              <text>Coordinación Nacional de Literatura del Instituto Nacional de Bellas Artes, "San Luis Potosí, Miguel Álvarez Acosta", disponible en  https://literatura.inba.gob.mx/san-luis-potosi/4643-alvarez-acosta-miguel.html consultado el 2 de marzo de 2018</text>
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              <text>Nota: Kazuki Alberto Ito Cervera, "Miguel Álvarez Acosta. Poemas de romances", Revista de El Colegio de San Luis, 2009, [versión pdf] (www. redalyc.org).</text>
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              <text>Biografía: Tránsito de una voz apasionada, Conaculta | INBA/Museo Estudio Diego Rivera, 1993.&#13;
&#13;
Cuento: Pausa breve, cuentos y leyendas, San Luis Potosí, 1950; Vertiente, 1988. || La biznaga de bronce, Olmeca, 1988.&#13;
&#13;
Ensayo: El magisterio de Juárez, SEP, 1957. || Siembras y propagaciones. Temas estéticos, educativos y sociales, INBA, 1958. || A la luz de Casals, Imprenta Arana, 1959. || Juárez. Cuatro estancias liberales, OPIC, 1964. || Signos del tiempo y del hombre (II volúmenes), OPIC, 1965.&#13;
&#13;
Novela: Xilitla, Editora Mexicana, 1950; revisada e ilustrada, Vertiente, 1995. || Muro blanco en roca negra, Cuadernos Americanos, núm. 26, 1952. || La frontera plural: estancias de un amor indocumentado, Joaquín Mortiz, 1979. || La operadora nueve, Olmeca, 1987.  &#13;
&#13;
Poesía: Romances, Valores Humanos, San Luis Potosí, 1935. || El coloquio de las cumbres, Artes Gráficas, San Antonio, Texas, 1939. || Hogar adentro, Valores Humanos, San Antonio, Texas, 1940. || Epístola del remoto lugareño, s.p.i., San Luis Potosí, 1943. || Los pozos sagrados, Revista Mexicana de Cultura, 1952. || Nave de rosas antiguas, Cuadernos Americanos, núm. 25, 1952. || Sonetos, Cuadrante, 1964. || Alaquines. Octavas reales de la Pamería, Autores Unidos de Latinoamérica, 1984. || Páginas escogidas, UASLP, Cactus, núm. 3, 1984. || Triptolemo, Vertiente, 1989. ||  Las islas sumergidas, Vertiente, 1992.&#13;
&#13;
Teatro: El forastero divino, Domés, 1986. || Rey y señor Cuauhtemoc, Olmeca, 1988.&#13;
&#13;
Varia invención: 3 discursos, SEP, 1954. || Discursos (dos tomos), SEP, 1956. || Vestíbulos, Imprenta Arana, 1958. || Amistad y cultura: un mundo nuevo para el nuevo mundo, OPIC, 1960. || Discursos, OPIC/SRE, 1970. || Las distancias limítrofes, Academia Potosina de Artes y Ciencias, 1971.&#13;
&#13;
Antología: Rostro y viaje de los días, Academia Potosina de Artes y Ciencias, 1971.</text>
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              <text>"Su técnica muy original, consistía en la aplicación de pequeños conos de pasta pictórica con los que conseguía un efecto de relieve, enfatizador del ingenuo esquema de su propuesta plástica. Permaneció muchos años trabajando en el IPBA; luego de salir de él, su producción declinó notablemente" (Gómez, 1991:120)</text>
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              <text>Salvador Gómez Eichelmann, "Historia de la Pintura en San Luis Potosí", T I y II, (México: AHESLP, 1991), T.II, pp.119-120 [1]</text>
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              <text>Revisar obra "El grabado Moderno" de Hugo Covantes, fuente de G.E. </text>
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              <text>Parte del grupo que mantuvo presencia en el ámbito plástico en SLP con fuertes vínculos a nivel nacional, grupo que se puede considerar como el constitutivo de una generación sobresaliente de las primeras décadas del IPBA (Gámez, 2005: 91)</text>
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              <text>Moises Gámez. &lt;em&gt;De planes creativos a realidades estéticas, institutos regionales de arte y descentralización cultural, el Instituto Potosino de Bellas Artes 1955-2005 &lt;/em&gt;(México: Instituto Potosino de Bellas Artes, 2010)</text>
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